古典戲劇舞美語言符號構成元素是材質、光源、音波和聲源等等基本的元素。舞臺上不同物體的聲波及聲源，往往傳遞古典戲劇舞臺音響語言符號不同的意義。古典戲劇舞美音響語言符號對材質、光源、聲波及聲源等符號元素的選擇有自己獨到的見解。但是，古典戲劇舞美音響語言符號對元素的選擇有時并不是無可挑剔的。

材質、光源、音波和聲源是古典戲劇舞美語言基本的符號元素，具有各不相同的象征與寓意。材質、光源、音波和聲源具有不同的形態、律動和構成，古典戲劇舞美語言的音響設備的表達，往往包含不同的情感和思想意義。舞臺演出中屬聽覺藝術的除了演員的說、唱、聲響效果外，音樂充滿著聽覺魅力，對于觀眾而言視覺與聽覺同時受到沖擊時，其被感受的力度會大幅度地提升，能挑動人的情緒強烈地波動。如在演出中人的動作、說、唱、音樂、光效果在情節的表意上統一的脈動中出現，對表現劇意能起到大的作用。

一、激動人心的符號元素

古典戲劇舞臺音響語言符號可以通過視聽感覺直接影響和震動人的感情，而舞臺上的材質、光源、音波和聲源等等元素也可以通過聽覺、視覺符號形成的自己的形與色以及自己特殊的構成來傳遞情感，形成豐富多樣的符號交流信息。從功能上看，音響符號中的音波和聲源等可以完成豐富的情感交流，當這些信息越過符號對具體物象的模仿與描述時，它們就能夠直接實現其舞臺視聽藝術和情感信息交流的使命。而且，舞臺視聽符號元素的具體形態、律動及組合構建，無窮無盡。這就意味著古典戲劇舞美語言的符號樣式也自然會呈現出千姿百態的面貌。

二、象征，具有獨立意義的符號元素

音響中的音波和聲源等等在符號構建中，其實相當于樂譜中的音符、節奏或音響，并沒有固定的形態、律動及組合模式，它們各自具有獨立的含義和象征，在符號組織中都是一種象征性構建。當然，它們除了可以在舞美語言符號中任意選用、象征、借比外，也可以在其他舞臺語言符號中，像肢體語言、音樂語言等符號構建中找到自己的平臺。顯然，音響中的音波和聲源等等在舞美語言符號里的功用就是給語言符號內在具體情感以外在的、具體的象征表達。

在古典戲劇舞臺音響語言中，我們把語言符號與符號元素區別開來，就是要強調舞美語言的符號元素不同的象征含義，強調舞美符號元素的意義表達是彼此獨立的、明確的、清楚的。它們就像樂曲里的音符、節奏和調式，各種符號元素表達在語言符號的系統組合中各自扮演著不同角色，其分工和職責應該是各具特點的、準確的、生動的。如舞臺上的馬嘶聲、風聲和水聲不會被只當作無意義的鋁片拉動聲、管樂聲、銅鈸聲和鉸子聲，必然被賦予一定意義，并且被當作特定時空關系中的特殊語言意義符號媒介。

象征主義的戲劇大師梅特林克一直追求以新的表達方式反映人的不可捉摸的內心活動。他十分熱衷于非語言的表達手段，音響是他所偏愛的手段，他甚至用音響來直接擔當角色。在他的名劇《闖入者》中，音響成為死神的代表，他用一系列的音效暗示著死神的臨近和離去，音響成了動作性的角色，支撐起了全劇的框架。

三、寓意，擇優分配的符號元素

我們把音響中的音波和聲源等等在符號里的情感表達與組合，比作音樂旋律音色節奏對情感的表達。借用音樂設計來看音波和聲源等在舞美視聽符號里的寓意、表達，我們發現，這些符號元素在舞美語言的表達中，正如在音樂中，特別是在交響曲中，旋律對物象、情感的描述作用有時又是非常微弱的，而重要的表達反而是和聲及各聲部、樂章或樂段之間的平衡、沖突與穿插爭讓。

同樣，在舞美語言符號元素表達中，符號本身材質、光源、音波和聲源的造型、律動等等是否酷似物象本身已經不太重要，而更加重要的反而是元素的造型與律動在符號中的平衡、沖突、哄抬與呼應等等是否擇優分配，是否能夠表達深刻的寓意，等等。

不管人們承認與否，古典戲劇舞美語言符號的音響中的音波和聲源等等元素在形成意義符號過程中，有意或無意形成了自己的含義與表達方式。這些東西不但廣泛運用于舞美音響語言符號中，形成舞美語言情感表達固定符號表達方式，而且也被廣泛運用于其他行為藝術中，運用于其他非舞臺的時空表達、心理表達和人性表達以及視聽藝術語言符號表達之中。

顯然，象征與寓意，是古典戲劇舞美音響語言符號元素的基本特征。所以，古典戲劇舞美音響語言也是一種無法擺脫舞臺時空視聽限制及情節表達要求的舞臺視聽意義符號系統。它們以劇場舞臺時空中物體的音效(人聲、雷電聲等等)為物質外殼，用能表達一定含義的視聽符號。

四、結語

在很多劇中，音響效果在許多情節點找到能進行深度刻畫時，往往也是音樂需刻畫的情節點。所以舞臺經常會與表演與光源等因素結合在一起，配合著向觀眾一同推出，在實際運用中確實是起到了好的效果。