世界上充滿了各種各樣的聲響，有的讓人愉快、欣悅，產生美的享受，而有的則給人以不安、煩躁甚至恐怖的感覺。它是我們生活中重要的組成部分，我們很難想像沒有聲響的世界將會是個什么樣子。作為戲劇音響工作者，就是研究這些自然的或者人為的聲響來為戲劇演出服務。我們知道藝術源于生活，任何藝術都離不開生活的真實，充分調動各類聲響，用來豐富我們的演出，以使它達到更加的程度。

音響設備作為一種藝術手段，在舞臺演出效果中可以創造必要的情緒，或強調戲劇內容的某些因素，使氣氛更富于生活的真實，同時也能渲染氣氛，使情調與情境生輝，增強觀眾的感受，豐富演出的形象和內容。所以，音響設備在演出中的地位是不可忽視的。作為音響工作者就要認真地、合乎邏輯地去運用它，使它準確地為劇本的主題服務。

那么，怎么樣才能正確地運用音響設備呢?這就需要有豐富的生活知識，的思維能力，深刻的觀察能力、想像能力以及對音響的概括能力，還要有一定的表現能力和體現的手段，這樣才能很好地發揮它在戲劇演出中的作用。

音響設備在舞臺演出中的表現能力是多方面的，如：現實生活中的有源配音，當戲中場景是工作車間時，就要看劇本的提示是什么車間，生產什么產品，什么機器在運行，它所發出的是什么聲音，如紡織車間、軋鋼車間，除了主要聲音外，還有沒有別的聲音，這些都要結合戲的要求有選擇地錄制使用，既不能隨意播放，使觀眾產生厭煩的心理，又不能干擾戲的進行。這類音響設備主要是以背景雜音出現的，結合燈光布景與演員的表演，給觀眾以身臨其境的真實感覺。再如戰場的槍炮爆炸聲，街道的汽車喇叭聲，家庭電視機播放的節目聲，這些都屬于現實的配音。

另外在演出中有很大一部分音響設備雖說也屬于有源性的音響，但它們在戲中不光具有現實性，而且有抒發情緒，增加氣氛，加強節奏，突出，推動戲劇動作的作用，這一部分才是音響工作者著意去刻畫、描寫、加重筆墨著力渲染的，是創作性的，也是特別有意思的。陜西人民藝術劇院自創劇目《魔窟曙光》中有一場戲：在國統區，一個女青年在公園中與中共地下黨員接頭，如果在這里簡單地使用一些鳥叫聲也可以說明環境，但我覺得太一般化了，沒有新意，經過反復斟酌，將其處理成鴿子哨音，讓鴿哨在舞臺上不時地由弱到強，再由強漸弱，形成在空中盤旋的感覺。采用鴿哨的依據是國統區一片白色恐怖，鴿哨則寓示著光明和自由，準確地體現了角色當時的心情，收到了較好的舞臺效果，這是一種表現情感的舞臺音響。

音響設備在強化舞臺氣氛方面也有其的作用，話劇《李宗仁歸來》一劇的序幕，時間是南京夕李宗仁離開南京前，地點在飛機場。為了表現舞臺場景的混亂，我使用了遠處隆隆的炮聲，近處飛機的轟鳴聲，吉普車來來去去的開門聲，刺耳的急剎車聲，無序的喇叭聲，尖叫的哨聲等音響設備，把它們交織在一起，渲染出國民黨軍隊退出南京時的驚慌、狼狽的景象。舞臺氣氛是強烈的，收到了很好的藝術效果。

音響設備也能起到強調舞臺動作的作用。話劇《雷雨》第三幕四鳳起誓一場戲。當四鳳母親侍萍強迫女兒發誓永遠不見她所愛的大少爺周萍時，四鳳非常痛苦，心急如焚，萬般無奈，突然聽到一聲劈雷，她脫口而出：“那——就讓雷劈了我吧!”這雷聲既強化了舞臺動作，又給四鳳后自殺留下了伏筆。

除了以上所說的配音外，還有回憶性的、幻想性的，以及有一些非有源性的音響等。總之，這些包羅萬象的音響在演出中的作用是非常重要的，是完整演出的一個有機組成部分，運用得好，可起到事半功倍的作用。

有了好的藝術構思，還要有一定的體現手段，這就要有物質作為基礎。平時留意收集大量的音響設備資料，有些純自然的音響設備，舞臺上是沒法用的，不是背景噪音太重，就是不適合演出的節奏，所以就得在錄音室里去自己動手模擬制作，所以音響設備工作者還必須懂得一些化學、物理知識，以及生活常識，有時甚至還要采取一些非常規的手段。比如前面我用了一條鴿哨，在生活中就是用好的錄音設備，也是無法完成的，因為鴿哨只能在高速運動中才能發聲。鴿子是在天上飛的，來去很快，你不但沒法跟蹤，而且背景噪音也很大，就是勉強錄上了，在舞臺上還是沒法使用，只有自己動手做。經過在錄音棚里反復摸索與實驗，后得到了質量非常好的鴿哨聲。另外像槍聲器、雨聲器、風聲器、雷聲器這些裝置，市場上沒有賣的，都要親自動手來制作和調試，用它們模擬現實生活中的各種音響，來豐富自己在演出中的表現手段。

有了好的設計，好的音響設備，還有個在演出中如何操作的問題。必須將其納入導演總的構思，根據導演對音響設備的具體規定去做。比如，強弱如何，與演員和舞美各部門怎么配合，何時起，何時止，都要在排練過程中不斷地探討、磨合，運用得恰到好處，使之與整個演出融為一體，這樣才能發揮它在演出中的應有作用。

戲劇音響工作也和舞臺美術等其他部門一樣，只要潛心鉆研、探索，就能從創作中體會到樂趣，這是一種藝術的享受，其樂無窮。