劇場劇院音響的空間運(yùn)動與布局，剖析音響在劇場劇院內(nèi)的展衍過程和總體音響空間構(gòu)思。在音樂空間中不同位置發(fā)聲源之間的音響方向性運(yùn)動及其層次性地疊加與輻射性地擴(kuò)散，從而構(gòu)筑了存在于音響客體空間的整體多層次、多方向共融的音響空間。

一、劇場劇院空間布局新構(gòu)思

劇場劇院布局巧妙構(gòu)思表現(xiàn)在三個方面：首先，成員圍繞觀眾席點(diǎn)狀分布的設(shè)計思維。這是空間音樂運(yùn)用點(diǎn)描技法的體現(xiàn)。通過在音樂劇場空間中不同位置設(shè)置的發(fā)音體，音響在其展衍過程中，通過聲音在這些發(fā)音體間運(yùn)動以形成了有組織、有方向的聲向流動，從而表現(xiàn)音響的空間動態(tài)運(yùn)動過程。

其次，在觀眾席同樣與舞臺上的樂隊(duì)形成雙向交流。兩者的交流猶如民歌對唱，一唱一和、一呼一應(yīng)、輪唱，齊唱，生動無比。

后，整個圍繞在觀眾周圍以環(huán)形分布的樂隊(duì)與觀眾之間形成了多向多維的音樂場域。通過群聲響交互、舞臺上下雙向交流、觀演交融，音樂劇場了形成“笙管齊鳴”、“聲響縱橫”的巨大音場。通過作品讓音樂回復(fù)其原始性，其中一種做法正是通過劇場劇院空間布局使觀眾融入多向多維的音樂場域中，從而打破古典主義音樂時期以來單向、有隔閡的觀演關(guān)系。

二、劇場劇院音響空間運(yùn)動形式和運(yùn)動路徑分析

此作品的音響空間運(yùn)動為舞臺上的樂隊(duì)、舞臺下圍繞觀眾席的樂隊(duì)，還有位于劇場的觀眾席三方互動，形成了群聲響交互、舞臺上下雙向交流、觀演交融的多向多維的音響場域。舞臺上下雙向交互式音響運(yùn)動、音響“齊奏式”運(yùn)動以及只有舞臺上的音響運(yùn)動三種音響空間互動形式按照作曲家表現(xiàn)音樂劇場內(nèi)容相繼出現(xiàn)，形成各方位的音響運(yùn)動間多方向交流，音響的空間運(yùn)動如同用音響表現(xiàn)劇場戲劇性動作，使“音樂 ”與“劇場”在音響運(yùn)動中交融。

后，由劇場劇院音響運(yùn)動過程可知，音響運(yùn)動路徑大致有三種形式：種，“半環(huán)形”的運(yùn)動路徑(沿觀眾席外圍從右面“順時針”運(yùn)動到左面);，“Z形 ”的運(yùn)動路徑(跨越觀眾席，左右往返式交互運(yùn)動);第三種是兩個路徑的混合形式(“半環(huán)形”運(yùn)動路徑與“Z形”運(yùn)動路徑結(jié)合)。

綜上所述，利用樂隊(duì)在劇場劇院中分散的空間布局，把音樂表演的舞臺擴(kuò)展到整個劇場空間，舞臺上的樂隊(duì)、舞臺下圍繞觀眾席的樂隊(duì)，還有位于劇場的觀眾席互動，形成了群聲響交互、舞臺上下雙向交流、觀演交融的多向多維的音響場域。音響的空間運(yùn)動如同用音響設(shè)備表現(xiàn)劇場戲劇性動作，使 “音樂”與“劇場”在音響互動中水乳交融。